Glitch

Sobre o estilo Glitch

A transição do analógico para o digital abriu um universo de possibilidades sonoras que poucos imaginavam explorar da forma que o glitch explorou. Enquanto pioneiros dos anos 1990 como Aphex Twin e Autechre já empurravam os limites da eletrônica analógica, e artistas como Robert Hood e Basic Channel faziam o movimento contrário, despindo o gênero de tudo que havia virado clichê, uma segunda geração chegou armada com software e passou a criar composições de precisão microscópica, construídas sobre ruídos digitais, colagens e texturas que uma máquina defeituosa produzia por acidente.

O centro gravitacional do movimento foi o produtor e ideólogo alemão Achim Szepanski, cujos selos, Mille Plateaux, Force Inc, Force Tracks e Ritornell, reuniram uma cena fechada de artistas experimentais trabalhando em cruzamentos entre techno cerebral, minimalismo e noise digital. Nomes como Oval, Pole e Vladislav Delay já tinham atraído atenção da crítica de forma isolada, mas foi a compilação Clicks and Cuts, do Mille Plateaux, que definiu o movimento de vez, reunindo uma amplitude enorme de artistas e abordagens num único objeto. Simultaneamente, uma cena paralela crescia na área de San Francisco e Vale do Silício, reunida em torno do selo Cytrax.

O glitch nunca ficou parado numa definição única: rapidamente começou a se hibridizar com outros gêneros, gerando variações que iam do house conduzido por clicks do MRI até remixes de noise experimentais como a releitura que Kid 606 fez de 'Straight Outta Compton', do N.W.A. Esse espalhamento tornou o catálogo físico do estilo particularmente disperso e interessante para garimpar, com prensagens europeias de pequena tiragem que hoje circulam com raridade considerável.